РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА

Выполнила М.М.Миллер 4ДГ Педагог: О.В. Гасанова 2016


Содержание:

Н. Ге 3

Суриков 8

Источники 26


1831–1894 Николай

Николаевич Ге

Выдающийся мастер портрета, сюжетной, исторической и религиозной картины, обновивший ее язык в преддверии символизма и авангарда. Выходец из семьи помещика, сначало обучался на математических отделениях Киевского и Пе- тербургского институтов (1847-50). В 1850 поступил в Академию художеств, ко РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА- торую закончил в 1857. Во время учебы в Академии испытал огромное воздействие К. П. Брюллова и А. А. Иванова. Работал в Риме и Флоренции (1857-69), в Санкт Петер- бурге, а с 1876 — на хуторе Ивановский в Черниговской области.

Он начал с академического романтизма а ля Брюллов, и окончил экспрессо- низмом РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА.

Внук французского дворянина, эмигрировавшего в Россию во время Величавой фран- цузской революции (1789–1794). Обучался на физико-математическом отделении философского факультета Киевского института в 1847–1848, потом – на физи- ко-математическом факультете Санкт-Петербургского института в 1848–1850. Учебу не окончил. Художественное образование получил в Императорской Ака- демии художеств в Санкт-Петербурге (ИАХ) в 1850–1857 по классу исторической РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА живописи у П.В.Басина. Пенсионер ИАХ (1857–1863) в Италии. Посетил Германию, Швейцарию и Францию. Доктор ИАХ (с 1863), в 1890 отказался от звания по принципным суждениям. Один из инициаторов сотворения и член- учреди- тель Приятельства передвижных художественных выставок (1870). Жил и работал во Флоренции (1864–1870), совершая поездки в Великобританию, Германию и Францию. В РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА 1870 совсем возвратился в Россию, жил в Санкт-Петербурге. В 1876 поселился на хуторе Ивановском Черниговской губернии. С 1882 сблизился с Л.Н.Толстым, почти во всем делил его религиозно-философские взоры. Творчество Ге соединяло внутри себя традиции романтичного и реалистического искусства, оно почти во всем пред- восхитило поиски мастеров РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА начала XX века.


Петр I допрашивает принца Алексея Петровича в Петергофе 1871

План картины заполучил необыкновенную актуальность в преддверии 200-летнего юби- лея Петра I (1672–1725) и споров о роли его реформ, вспыхнувших в связи с этим событием. В трактовке темы Ге сближается с художниками-передвижниками в по- нимании жанра исторической картины. Конфликт РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА раскрыт без лишней патетики, черта героев, интерьер дворца Монплезир – все подчинено задачке исто- рической достоверности. Рассеянное освещение присваивает сцене бытовой нрав. Полный внутренней мощи вид Петра противопоставлен бессилию принца, фи- гура которого как будто соединяется с интерьером. Зрителю разумеется сходу, на чьей сто- роне историческая правда.

Петергоф. Дворец РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА Монплезир


«Что есть правда?»

Общество сначала шокировал образ Христа. У Ге он не богочеловек, а обыденный че- ловек со всеми противоречивыми рвениями души.

В произведении «Что есть правда? (Христос и Пи- лат)» Ге в самом заглавии обозначает главный вопрос эры. Композиция строится на противо- поставлении 2-ух обратных мировоззре- ний. Пилат, проходящий мимо Христа РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА, не хочет вести долгий спор, потому что решение им уже принято. Пилат размещён на фронтальном плане в залитом солнечным светом пространстве. Худож- ник изображает его со спины, благодаря складкам его одежд фигура припоминает древнюю колонну. Христос же напротив, изображён в тени. Он слов- но загнан в угол, но РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА выражение его лица гласит о готовности противостоять злу. Христос отдалёк от смирения и верует в свою правду. Но его правда для Пилата размещена во тьме, где он её не лицезреет. Прокуратор поднял руку в вопросительном жесте, который как будто делит место меж 2-мя героями.

Целью художника было сделать такое произведе РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА- ние, которое способно пробудить душу к размыш- лениям и вынудить задуматься о дилеммах бы- тия.


«Что есть правда?»


1848–1916 Василий

Иванович Суриков

Основная задачка - преодоление академизма, отвлеченности, мифологичности. Изо- бражение на полотнах подлинных российских исторических событий, конфликтов, ха- рактеров. Эту задачку выполнил В.И. Суриков.

В.И. Суриков (1848 – 1916)

Сибирь РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА, патриархальный уклад жизни, сильные нравы, торговая казнь в Крас- ноярске – вот детские воспоминания Сурикова, сыгравшие гигантскую роль в творче- ских поисках художника, когда он обратился к картинам допетровской Руси. После некого обучения у местного художника в 1868 г. Суриков поехал в Санкт- Пе- тербург через Москву. В Москве он увидел впереди себя «древнюю РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА Московию», со- боры, храмы, Кремль, - все, что так недешево оказалось для его сибирской натуры. И следом за этим, как будто прыжок в Европу, - Санкт–Петербург, с его прохладной классицистической либо пышноватой барочной европейской красотой. Это было подоб- но путешествию из 17 века в 18 и 19 века.

В Академии РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА Суриков написал увлекательную работу – «Памятник Петру Первому при лунном освещении», где дано двойное освещение памятника: светом фонарей и луной. На черном фоне Исаакиевского собора памятник смотрится величаво и даже устрашающе.

После Академии Суриков выполнил несколько работ по заказу, но подлинно собственный язык отыскал, когда в Москве прикоснулся к эре царя-преобразователя. В РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА год погибели от рук террористов Александра Второго, в 1881 году, Суриков сделал пер- вое свое существенное полотно – «Утро стрелецкой казни».

Трагическая трилогия 80х годов

«Утро стрелецкой казни» 1881 г. ГТГ

Главный герой картины – стрельцы в окружении собственных семей и сочувствующей им толпы – другими словами народная масса, что связывает поиск Сурикова с РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА особенностями российской передовой культуры 2-ой половины 19 века. Царя, выделенного на фоне ровненькой и светлой кремлевской стенки, мы лицезреем поэтому, что на него устремлен ненавидя- щий взор рыжебородого стрельца. В ответ Петр

отправляет таковой же упрямый, исполненный одичавшего гнева взор. Это – сущность непри- миримости конфликта. Сравним м некой вялостью взора Петра на картине РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА Н. Ге «Петр 1-ый допрашивает принца Алексея Петровича в Петергофе». У Сурикова изображена невозможность одной из сторон уцелеть.

Суриков изображает не противоборство нравов, а конфликт 2-ух миров. Чтоб у зрителя не появилось реакции соболезнования, Суриков изобразил не свершившуюся казнь, а только начало ее. Это торжественность и трагичность последних РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА минут перед казнью. Потому он избирает местом деяния Красноватую площадь, 2нескончаемые стены» Кремля и собор Василия Блаженного. Красочный собор соотносится с


массовой сценой, а справа – точные полосы стенок Кремля созвучны тонким рядам петровских полков. Основная цветовая палитра полотна - пылающие свечки в голубова- тых утренних сумерках. Пламя свеч не РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА может конкурировать с утренним светом - в этом исторический смысл действия. Медлительно рассеивается средневековая ночь, и набирает силу свет еще дальнего денька. Но за этот свет заплачено ужасной ценой, это и есть реальная катастрофа.

«Меншиков в Березове» 1883 г ГТГ

Суриков продолжает тему величавой эры в последующей собственной картине «Меншиков в Березове». В «Стрельцах..» одолевает РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА Петр. В «Меншикове в Березове» спод- вижник Петра в опале. Это – результат преоб- разований для их активного участника. За столом в мерзлой избе собрались не- обыденные люди. Младшая дочь Алексан- дра Даниловича в наряженном полушубке и парчевом платьице. На пальце Меншикова

– перстень, из-под томного края шубы старшей РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА, Марии, выбивается складка расшитого зо-

лотом парчевого платьица. Это – знаки их прежней жизни, из документов понятно, что у Мен- шикова были изъяты все драгоценности, Суриков специально сохранил малую часть их на собственном полотне, тем мы осознаем, что их жизнь сейчас – контрастна той, что была ранее. Изба сырая, бревенчатая, с земельным полом РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА, если Меншиков выпрямится во весь собственный большой рост, он упрется головой в потолок. Меншиков восседает в кресле, сжата рука, видно, что он не смирился. Катастрофа длится.

«Боярыня Морозова» 1887 г ГТГ

Сюжет картины занимал Сурикова с 1881 года, живописец сделал большущее коли- чество эскизов к картине, длительно находил верное РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА направление саней, размещение толпы, окончательную композицию. Большое воздействие на спектр картины оказало пребывание Сурикова в Венеции, где он был поражен чистоте и богатству красок величавых венецианцев.

С созданием этой картины появилась трилогия, тема которой – Наша родина на переломе. Сюжетно трилогия должна начинаться с рас- кола- «Боярыня Морозова», продол- жаться реформами РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА Петра - «Утро стрелецкой казни» и завершаться судьбой спод- вижников - «Меншиков в Березове».

«Боярыня Морозова» – наилучшее полотно Сурикова по колориту, по богатству ком- позиционных решений, по размаху и оригинальности композиции. Картина пред-


ставляет собой по форме декоративное панно. Тема картины – герой и масса. По- рыв сударыни безответен. Ее вскинутое РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА в воздух двоеперстие вызывает издевку, откровенное изымательство, ужас. Только несколько персонажей не скрывают собственного сострадания6 нищенка на коленях, юродивый, своим двоеперстием благо- словляющий Морозову на страдальческий подвиг, женщина в расшитом лазоревыми цветами платке, боярышня в расшитой шубке и странник с посохом и котомкой за плечами, в каком некие исследователи лицезреют автопортрет РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА художника. Это жалость и сочувствие, а не интерес и поддержка единомышленников. В самом героизме Морозовой есть большая толика фанатизма с пугающей беспощадностью. Ее двоеперстие над массой – символ ненависти к противникам.

Базу колорита картины составляет контраст темного облачения Морозовой и ярко- го соцветия шубок, платков, строительной росписи, белоснежного снега. На фоне РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА такового соцветия темная одежка сударыни звучит, как похоронный мотив посреди празд- ника. В самой декоративной красе полотна, в его броской полихромии – черты рус- ского узорочья 17 века. Картина становится прощанием со средневековьем, идеи которого выражает Морозова. Но зритель не может не соболезновать ее одиноче- ству посреди толпы – и это черты РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА подлинной катастрофы.

Геройская трилогия 90х

«Взятие снежного городка» 1891 г

В предстоящем Суриков прощается с катастрофическим мироощущением и ве- личием собственных первых 3-х полотен, и в его творчестве все посильнее дает себя знать поиск положительно- го эталона. Такая картина «Взятие снежного городка», где мы присут- ствуем на масленичной неделе, ви- дим эпизод РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА народной игры. Это уже не драма, а жанр, потому что конфликт как такой отсутствует.

«Покорение Сибири Ермаком» 1895 г

Геройское начало дает себя знать в этой эпической картине. Но на первом плане – не жертвы, а победоносная дру- жина Ермака под стягами и хоругвями.

«Две стихии встречаются»,- писал сам живописец РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА, одолевает более организо- ванная, где ясно видны отдельные лица, особенности, а войско Кучу- ма

– вправду стихия, в какой теря- ются отдельные лица. Дружинники Ерма- ка тверды, бесстрашны – финал поединка предрешен. Эпический масштаб возни- кает от панорамного разворота полотна, грозного сибирского пейзажа.

«Переход Суворова через Альпы» 1899г.


Пред нами эпизод знаменитого маневра российской РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА ар- мии, поставленной в нестерпимые условия. Но на по- лотне он решен быстрее как эпизод шуточной зимней потехи, напоминающей «Взятие снежного городка». Ве- селье боец, ободрение их гарцующим на краю пучины военачальником – маскировка драматизма действия. Пор- трет Суворова дан в профиль и припоминает известную статую Гудона, где изображен Вольтер РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА. Так возни- кает реминисценция с 18 веком. Срез полотна – показ пропасти, некий драматизм увеличивает фигура кре- стящегося пехотинца из старенькых суворовских ветеранов. В картинах 80-ых годов сила исторических событий одолевала геройский нрав, на полотнах 90-ых гг.

сила нрава героев побеждает катастрофических нрав событий.

На 1-ое место выходит не РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА столько настоящая история, сколько ее песенно-фоль- клорное начало. Кульминацией этого процесса стала картина «Степан Разин» 1907 г. ГТГ

Пред нами безбрежный волжский простор, тихо несется ладья с поднятыми вес- лами, хмур одинокий атаман, погруженный в свои думы – все это черты обыденные для произведения фольклора. Это не настоящая история, а преображенная поэзи РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА- ей, народной фантазией. Этим методом шел В.М. Васнецов.


1848–1916 Виктор

Михайлович

Васнецов

Обучался в Вятке, в духовном училище, потом семинарии. Занимался в Рисоваль- ной школе Общества поощрения живописцев в Санкт-Петербурге зимой 1867–1868 у И.Н.Крамского. Учился с перерывами в Императорской Академии художеств (ИАХ) в 1868–1874. Посетил Францию (1876–1877) и Италию (1885). Действи- тельный член РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА ИАХ (1893–1905). Знатный член многих русских и зарубежных учебных и художественных учреждений. Учавствовал в деятельности Абрам- цевского художественного кружка С.И.Мамонтова (с 1880-х). Член Приятельства передвижных художественных выставок (с 1878),художественного союза "Изограф" (1917), Союза российских живописцев (с 1918) и других объединений. Васнецов зани- мает особенное место в российской исторической живописи РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА 2-ой половины ХIХ века, он является основателем национально-романтического направления. С 1880- х обратился к национальному эпосу – былинам, сказкам. Начав творческий путь с реализма, в предстоящем пришел к декоративно-монументальному неорусскому стилю. Показал творческий универсализм, в 1885–1896 исполнил огромную часть росписей Владимирского собора в Киеве.

“Три царевны подземного королевства “1879

Картина РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА написана по мотивам российской сказки "Три королевства – медное, серебряное и золотое", три царев- ны олицетворяют богатства подземных недр Урала. Васнецов изменяет сюжет сказки, он помещает в кар- тине фигуры, символизирующие золото, драгоцен- ные камешки и уголь. Кружевные одежки старших царе- вен кажутся сотканными из драгоценных металлов и испещренными самоцветами РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА, они искрятся и перелива- ются, озаряя место умопомрачительным светом. Хрупкая фигура младшей царевны загадочно про- ступает на фоне черной горы. Ее лицо сияет во тьме. Васнецов обобщает в картине сюжеты многих российских сказок, в каких старшие сестры высоко-

мерны и горды по отношению к младшей. Наименьшая сестра не может РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА повытрепываться красотой наряда, но конкретно она обладает секретом человеческого счастья. Неслучайно ее королевство именуют "черным золотом", ведь уголь дает людям тепло и свет. Стар- шие царевны владычествуют только над жадными человечьими душами, а младшая – олицетворяет мудрейший альянс человека с природой

ВАСНЕЦОВ СТАЛ СОЗДАТЕЛЕМ НОВОГО ТИПА ДЕКОРАЦИЙ ДЛЯ ТЕАТРА.

В 1881 году для домашней РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА постановки в Абрамцеве «Снегурочки» Островского он сделал примечательные декорации. В палатах Берендея передана пестрая палитра народного искусства, живописец добивается целостного восприятия картины, стано- вится соавтором драматурга – это большущее достижение Васнецова, по которому пойдут его последователи.


«Аленушка». ГТГ 1881

Отказавшись от определенного сюжета и событийности, Ва- снецов смог выразить в РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА картине душу российской сказки, схожую мерклой среднерусской природе. В виде Аленушки, написанной с фермерской девченки, передано страдание смиренной, одинокой, всеми отвергнутой сиротки, которую можно повстречать в почти всех притчах. Она бесконеч- но длительно посиживает на белоснежном камне, будто бы сама окаменела от страданий, в ее очах застыло немое отчаяние РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА. Взор девченки притягивает к для себя подобно омуту. Черная глубина воды, в какой проступает призрачное отражение, неумо- лимо манит Аленушку. Фигура девченки как будто создана из природных форм, гаснущих вечерних красок и орнаментов листвы и концентрирует внутри себя сосредоточенную грусть осенней природы, бережно скрывающую и охраняющую героиню. Природа утешает ее, как РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА мама утешает свое дитя. Пейзажные мотивы навеяны поэтическими фольклорными видами, к примеру ласточки, что собрались на веточке над головой Аленушки – добрые вестницы, помощницы в неудаче, а трепещущие осины – знак горьковатой толики.

«После побоища Игоря Святославича с половцами». ГТГ 1880

Каменный век. Пиршество 1883

Набросок для росписи зала каменного века в Историческом РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА музее в Москве


«Иван Грозный». ГТГ 1897

Это историческое полотно Васнецова дает иную, чем у Репина трактовку вида царя. Пред нами правитель из на- родной песни. Маленький горизонт отрисовывают его могучую фи- гуру, облаченную в контрастную, подстать народной песне, одежку, в руках у него знаменитый посох. Суровый по- дозрителен, умен, жесток РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА, могуч. Замечателен пейзаж в окошке - заснеженные крыши Александровской слободы. Тут нет осуждения деспота, а есть проникновение в ха- рактер народного представления о Суровом

Богатыри 1898

Воскресив превосходные в собственной духовной мощи образы бы- линных защитников Старой Руси – Илью Муромца, Добры- ню Никитича и Алешу Поповича – Васнецов стремился на РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА пороге ХХ века обозначить преемственность геройского прошедшего российского народа с его величавым будущим. При всей конкретности образов, богатыри воспринимаются как мифи- ческое олицетворение созидательных сил российской земли.

Могучие фигуры на жеребцах вздымаются подобно горам либо великанским деревь- ям. Под копытами богатырских жеребцов хрупкая юная поросль елочки и сосенки

– метафора преемственности поколений. Прибегая к РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА изобразительной гиперболе, Васнецов наделяет собственных героев извечными свойствами российского нрава. Илья Муромец олицетворяет основательность, мудрейшую неторопливость и опору на опыт и традиции народа. Гордый боевой дух и рвение защищать свою землю вопло- щены в Добрыне Никитиче. А в виде Алеши Поповича отыскало отражение поэтиче- ское, созерцательное начало РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА российской души, чуткость ко всем проявлениям красы

Крещение Руси 1885-1896


«С квартиры на квартиру» 1876

Бедные старики, супруг и супруга, обязанные покинуть преж- нюю квартиру, бредут по льду Невы к собственному новенькому месту обитания. Их лица отражают чувства растерянности и не- доумения. А небогатые одежки и невеликие манатки, собран- ные в РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА грязный узел, подчёркивают их жалкое положение. Полное безлюдье, и только съёжившаяся от холода собака, забежавшая вперёд ждёт путников. На заднем плане ве- личественно высится шпиль Петропавловской крепо- сти, который погружает зрителя в атмосферу «униженных

и оскорблённых». Искусствовед Нина Молева писала в 1951 году, что «ощущение бесприютности, одиночества, безысходной тоски подчёркивается максимально выра- зительным пейзажем РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА с нескончаемым снеговым покровом, низковато нависшим свинцо- вым небом, крепостью вдалеке».

В. М. Васнецов – создатель новых форм архитектуры

В Абрамцеве же Васнецов выступил и как конструктор: по его проектам была по- строена маленькая церковь-усыпальница, "избушка на курьих ножках". Сначала 1900-х годов по рисунку художника выполнен фасад строения Третьяковской РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА галереи и ряд личных домов, где художнику удалось возродить наилучшие черты допетровско- го зодчества, в то же время это, естественно, стилизация.

В проекте фасада Третьяковской галереи, разработанном Васнецовым было выра- жено общенациональное культурное значение постройки. Используя разнообраз- ные мотивы древнерусской архитектуры и прикладного искусства, творчески их переосмыслив РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА живописец подчинил разнородные элeменты единой задачке возве- личивания государственных духовных ценностей, как ценностей общечеловеческих.

После 1917 Васнецов продолжал работать над народными сказочными темами, создавая полотна «Бой Добрыни Никитича с семиглавым Змеем Горынычем» (1918); «Кощей Бессмертный» (1917—1926).

В итоге деятельности В.М.Васнецова в живописи стало преобладать деко- ративное начало, театральность, поиск положительного начала в народном РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА искус- стве.

Замечательно творчество брата Виктора Михайловича Аполлинария Михайлови- ча Васнецова, воссоздавшего поэтически обеспеченный образ допетровской Москвы с археологической точностью и снабдившего свои работы исторически верным ком- ментарием.

Для этого ему пришлось стать ученым-исследователем. Наилучшие исторические кар- тины: «Улица в Китай-городе. Начало XVII века», «Москворецкий мост и РАЗВИТИЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIXВЕКА. ТВОРЧЕСТВО Н. ГЕ И В. СУРИКОВА Водяные ворота. Середина XVII века», обе — 1900; «Всехсвятский Каменный мост. Конец XVII века», 1901, и многие другие.


razvitie-istoricheskoj-kartini-v-russkoj-zhivopisi-vtoroj-polovini-xixveka-tvorchestvo-n-ge-i-v-surikova.html
razvitie-kadrov-na-predpriyatii.html
razvitie-kak-smena-vozrastov.html